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紫娟的人物形象分析如下：
紫鹃，她聪明灵慧，和黛玉关系很好，情同姐妹，一时一刻不离开，是黛玉的“闺中贵友”，一心一意为黛玉着想，见黛玉是个孤儿，又和贾宝玉相爱，就劝黛玉趁老太太还硬朗的时候作定大事要紧。为此，她想出林家要接黛玉回苏州的话来试宝玉，使宝玉痴病大发。
名字寓意
紫鹃是甚美的，所以曹雪芹赋予她“慧紫鹃”的称号，这是紫鹃名字的一个涵义。鹃，乃杜鹃，既是鸟名也是花名，整个自然界中花鸟同名的也只有杜鹃一个，因此杜鹃是非常独特的。紫鹃的美就在于通过自己的一颗金子般的心为我们展现了一个美的形象，这种美就似杜鹃花一样映红了大观园，成了大观园中独有的一种温暖。
我穿越成了一个丫鬟。
丫鬟便罢了，生得还貌若无盐。
我揽镜自照，左瞧右看，揉揉眼睛，按按睛明穴，仰躺下去打两个滚企图重启，可爬起来再看，黄澄澄的铜镜里模模糊糊映出的仍是原主这张寡淡的脸。
苍天不公啊。
「春桃，你在叹什么气？」
是了，这个土得掉渣的奶奶辈儿都不肯用的名字就是唤的我。
我幽幽开口：「**听错了，奴婢不曾叹气。哎。」
**：「……」**抿唇轻笑，桃花眼微微一弯，柔声道：「我瞧你近来都不大快活的样子，可是后院有奴才欺负你了？若有，你尽管告诉我，我让哥哥教训他们去。」
我很有些感动。
这趟穿越予我最友善的地方便莫过于给了我**这个主子了。**名唤晚妍，头上有个哥哥唤作熙辰，名震朝野的秦将军膝下便只有这一对子女。
公子被秦将军捉去随军历练，我还不曾见过，只听说是个皮囊好看的纨绔，文不成武不就，最喜欢惹风流债。
与公子不同，**不仅生得美，琴棋书画样样精通，是京城有名的闺秀。她脾性也是极佳的，待人很好。前些日子原主不知怎么投了她的缘，从粗使丫头升成了贴身丫鬟。我来得倒赶巧，倘再早些，省不得要做劈柴烧火洗衣洒扫这些累活计。怀着这颗感恩的心，我格外喜欢**。
**正作一幅画，一手执笔，一手挽袖，露一截白皙的皓腕，手指纤长，玉琢似的指甲新涂了蔻丹，更显精致好看。
我上前为**研墨，一面偏头看她在画什么，好奇道：「**在画《数九消寒图》？才开春，离入冬还有许久呢。」
**莞尔，眼里有星星点点的欢喜，轻笑道：「哥哥信中应了我，待他从边城回来，给我带他亲手猎的墨狐皮做件大氅。我想着那时应已入冬了，便提前画好等他回来送予他。」
我无谓地点点头，低垂了眉眼继续研墨。
小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。
小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”
任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
2.故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。
现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
3.环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。
自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题。
社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
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